8. Flamenco (佛拉明哥)音樂


前言

      Flamenco, 是指傳統西班牙南方安達魯西亞Andalusia 的歌舞型式, 尤其是指這地區吉普賽人Gypsies 的歌舞, 提到西班牙舞蹈,很多人都想到華麗的荷葉邊裙,咬著玫瑰的妖嬈女舞者;談到佛拉明哥(FLAMENCO),大家又想到住在車棚中、生活放浪不羈的吉普賽人。這些聯想,都是方便外人認知的簡化的圖像。這些刻板理解,一半來自於歷史,一半是由於大眾傳播媒體的簡略。首先,佛拉明哥向來就不是那麼純粹的「民俗」藝術(folklore)。經過幾個世紀的發展, 吸收融合阿拉伯Moorish, 吉普賽Gypsy, 安達魯西亞Andalusian甚至拉丁美洲等文化的影響, 而成為今天的樣式, 在世界音樂文化中, 一直是特殊且影響深遠的一環.


關於西班牙


吉他與由吉他延伸的西班牙舞蹈Flamenco, 大概是一般國人對西班牙音樂舞蹈認知的全部, 而展現生與死、力與美的傳統鬥牛活動和充滿熱情挑逗宿命精神的吉他音樂, 一直是西班牙的代名詞;西班牙擁有多種而悠久的歷史背景、為歐洲藝術的重鎮維拉蓋茲(Velaquez)、葛雷柯(El Greco)和哥雅(Goya)等大畫家的故鄉;紀元前6世紀, 希臘人統治南西班牙, 之後有羅馬帝國, 北方信基督教的Visigoth人的佔領, 伊斯蘭教興起後, 摩爾人(北非的阿拉伯人)自西元八世紀起, 長時期統治了西班牙的南部, 也因此西班牙, 尤其是南部, 受阿拉伯與猶太文化的影響甚鉅, 中世紀以來這裡曾是西方世界的文化重鎮, 伊斯蘭教世界的文學, 建築藝術, 樂器由此傳入歐洲, 直到西元1492, 伊斯蘭教的勢力才完全被趕出伊比利半島由基督徒控制的西班牙發展航海貿易, 殖民美洲, 其海上霸權直到17世紀末才被英國所取代, 也就是在15世紀中, 吉普塞人陸續由北方遷徙而來在安達魯西亞發現適宜他們的天地 (伊斯蘭國度在當時, 是比較能容忍異教的猶太人與吉普塞人的).  伊斯蘭統治下的音樂文化對安達魯西亞的音樂產生影響, 這樣的影響自然的也進入了Flamenco歌舞中. 西班牙以Pyrenees山與法國相隔, 也隔開了歐洲大陸, 形成了西班牙自成一格的文化, 一直是引發遙遠異國幻想題材的所在, 他是Mozart費加洛婚禮, Bizet卡門的發生地, 吉他是Don Giovanni, Count Almavira的樂器, 這種異國的, 浪漫的, 非現實的情懷其實一直環繞歐洲人的腦中

西班牙音樂有什麼特質除了少數例外, 這些音樂的功能都屬於那種令人興奮勾起慾望的音樂類型. 充滿活力的節奏, 繁茂多汁的旋律, phrygian 調式, zapateados舞曲, the fandangos舞曲, 傳說……. 上述的特質可說是西班牙音樂(至少是十九世紀以降) 的特質, 而對伊比利半島感官性的音樂情迷神往, 實有其歷史淵源, 早在十九世紀初拿破崙戰爭時期. 大批的英法士兵湧向這可憐的國家來支援這個或那個西班牙統治者. 除了打仗殺人外, 這些血氣方剛的英法軍人也得以觀賞西班牙舞蹈與音樂, 我們由以下的一段歷史紀錄就可窺知上述的特質其更直接的歷史意涵:

Octave Levavaseur 在他的回憶錄中描述, 法國人對充滿挑逗的西班牙音樂的反應. 軍隊駐紮在Santiago. 他們休閒活動包含每週看歌劇表演三次. 在中場階段, 有西班牙舞蹈表演. Levavaseur 陳述:

“. . . 我們對Fandango舞曲極度自由的動作印象特別深刻. 也許是因那些女舞者誇張的姿態. 有一天, 我們得知還有種舞曲, 更有異國 (其實是色情的同義詞)風味, 叫做Zorongo, 我們就要求此舞. 每個在場觀眾齊聲叫好. 在瞧見舞者的姿態與腳步, 我真的很訝異這樣的舞蹈竟可在公共場所演出. 而下一回的演出時整個劇院爆滿, 年輕軍官們吵著要再看Zorongo舞曲. 地方長官Marcognet將軍也在場. 他覺得必須站出來禁止舞者跳Zorongo舞曲 . . .”

這種能激起情慾的音樂其實一直都是西班牙民俗音樂中重要的特質. 也一直是外國作曲家取材的重點. Glinka, Rimski-Korsakov, Georges Bizet, Liszt等人之作品, 集體成就了所謂的西班牙風. 到了十九世紀末, 西班牙國民樂派音樂家如Sarasate, Granados, Albéniz巡迴世界時, 歐美大眾早有了西班牙音樂的定見: 誘人的背影, 強壯的身軀緊身褲加束腰, 響板, 與最不可或缺的吉他刷弦……... 西班牙人也知道這樣能賣座且樂此不疲西班牙音樂這種潛意識中暗示感官情慾的現象, 其實仍現存於吉他愛好圈中, 而這與吉他吸引對象大多是青春期男女絕對不是偶然的關聯.


吉普塞人Gypsies

        吉普塞人源自於印度西北的Romany遊牧民族, 我們從吉普賽的語言(各種Roma方言) 與北印度語類似的情形便可得到佐證, 約在一千年前, 他們開始經由小亞細亞伊朗, 埃及, 土耳其, 遷徙到東歐, 巴爾幹半島, 匈牙利, 乃至於西班牙,  如下圖

吉普塞人西遷圖

        吉普塞人雖然 四散東西, 接受居住地的語言與宗教, 但一般而言, 他們有強烈的家族觀念, 信鬼神, 宿命論, 傳統的職業有鐵匠, 訓獸師, 音樂家, 算命等,  吉普塞人擅長攝取他們所居住的地區的音樂文化, 並以他們特殊的方式表達, 而成為他們的音樂語言, Flamenco並不是吉普塞人帶到西班牙的, Flamenco可說是純粹發展於西班牙南方的音樂藝術,吉普塞人雖對Flamenco的發展有絕對主導的地位,  它卻不同於其他地區的吉普賽音樂,  而是西班牙南方安達魯西亞民間流行音樂與吉普塞人音樂融合的產物, 




東歐吉普塞人


      Flamenco的形成

        安達魯西亞本身的音樂則是承襲了古老的西班牙音樂-是摩爾、拜占庭、猶太、伊比利半島及其他地中海文化的混合物。(x-13, 1'50)所以西班牙音樂家法雅 (Manuel de Falla)就以上的因素歸納出佛拉明哥的三大影響源頭︰ 1.拜占庭的教堂音樂、2. 摩爾人的入侵、及3. 吉普賽人的遷入。 另一位音樂家Medina Azara認為Flamenco與猶太人的合唱更有關係,因為最古老、最有安達魯西亞味道的音樂是從猶太祭典的演唱衍化而來的。 在更早期羅馬人亦傳入一種源自希臘,亞述的豎琴,而在西 班牙流行起來,後來才慢慢發展為吉他,成為佛拉明哥 音樂 的一種。

          Flamenco的醞釀萌芽期約在1765 - 1860間, 1774年, 才真正有Flamenco的記載,  "Cartas Marruecas" of Cadalso,   早期的 Flamenco是純演唱的, 以拍掌打節奏 toque de palmas, 等到 Julia Arcas時, 才加入了吉他伴奏. 從1850年左右歌手在Seville等地的「佛拉明哥酒吧(cafe cantante)」駐唱開始,佛拉明哥自此開始50年左右的黃金時代(1859-1910),  各種Flamenco的形式便在這時產生, 並且嚴肅的深唱腔 (cante jondo)也在這時形成. Flamenco舞也在這些cafe cantantes達到巔峰, 

 

        Flamenco深唱法(cante jondo)

        Flamenco發展出的特殊的唱腔 (cante jondo), 一般叫做佛拉明哥深唱法, 歌聲要傳達出歌手的靈魂, 甚至使聽者渾身起雞皮疙瘩.  duende是flamenco歌者的最高標準。cante jondo的特質是滄桑粗啞又高亢的嗓子與特殊運腔的技巧, 常見半音甚至微分音的裝飾唱腔, 應與阿拉伯音樂有關聯 .

        

               此後受到商業化的影響, 簡化流行與南美的形式進入Flamenco中, 曲目變成吉普賽化的各類流行曲與舞蹈, 以劇院帶點劇情的歌舞秀的方式表現, Flamenco進入了所謂的Opera flamenca (flamenco歌劇)時期, 傳統的Flamenco深唱法式微, 即便在大詩人Federico García Lorca與音樂家Manuel de Falla在1920s年代的提倡復興也難擋頹勢, 對正統Flamenco而言這可說是中衰期, 隨後西班牙內戰爆發, Flamenco的主要場域 cafe cantante也就消失殆盡. 值得一提的倒是1914Manuel de Fallaflamenco音樂為素材創作歌舞劇 "El amor brujo", 之後Manuel de Falla應有名的Diaghilev俄國芭蕾舞團邀請, 創作"El sombrero de tres picos", 是這時期最有價值的創作, 1922Manuel de Falla和詩人Federico García Lorca Granada聯合主辦Cante Jondo歌唱大賽, 許多cantes老歌被記錄下來, 流傳後世, 不致失傳.

Federico Garcia Lorca Composer Manuel de Falla as depicted on a former currency note of Spain
Federico García Lorca Manuel de Falla

             1950s年代起,  名為tablao的Flamenco餐廳才又開始風行,  Antonio Mairena等人開始flamenco的復興, 重回所謂正統Flameco曲目, 新一代的Flamenco人才輩出,  tablao類似以前的café cantante, 不同的地方在於tablao以舞蹈表演為主秀, Flamenco藝術家又有了磨練技藝兼賺錢維生的場合。知名tablao是許多國際知名的巨星事業起點, 現今flamenco藝術家演出的管道變得多樣。歌手和吉他手可以灌錄唱片、開演唱會、演奏會;舞者也可以上電視、拍電影、加入舞團巡迴公演。近代最有名的歌者為 Camaron de la Isla "島上的蝦子" (葛馬龍) 以他天生的吉普賽嗓音,幼年時就在這種南方私人聚會演唱,博得美名,十六歲就成為職業歌手,是安達魯西亞各大flamenco節慶爭相邀約的首席歌唱家,跟著大型舞團到歐美巡迴公演。(8-9, 1'30)。而現代的flamenco顯現出各種影響, 如爵士樂, 拉丁美洲的 Salsa, Bossa Nova等. 而吉他往往脫離的舞者成為獨奏或合奏的的形式( z-12, 7'30, Calima, Gerardo Nunez) , Paco de Lucia為此類的先鋒與佼楚, 他把創作的概念放進傳統佛拉明哥歌曲裡。70s年代隨著唱片工業的興盛,與歌者Cameron合作, Paco新編了許多吉他旋律"falsetas", Cameron自己用他優厚的嗓音延長拍子、切割節奏,製造出更輕快、更悅耳、更符合年輕人口味的佛拉明哥音樂. (8-9, 1'30') 著名的舞者Antonio Gades, 與著名導演Carlos Saura 多次合作拍攝flamenco電影, 將flamenco帶到主流精緻藝術的境界.


Flamenco的型式

        構成Flamenco的三大元素是吉他、舞蹈、 歌唱。 而這些 都須伴有感情和節奏、氣氛及靈氣。傳統的Flamenco演 出,通常是在小酒館裡,歌手唱著傳統的曲子,吉他手以固定和絃伴奏歌手的演唱,有時即興來上一段美妙的樂句旋律(falsetas)與歌曲呼應。 而舞者可以以拍手和著節奏,或進而起身舞上一段,以腳踩地做出繁複而扣人心弦的韻律。由於歌曲和吉他樂聲時而哀悽、時而歡愉,舞者情緒融入其中,上身肢體變有極富戲劇性的表情與手部動作(與印度舞蹈有些類似), 佛拉明戈以三種形式存在: Cante, 歌曲, Baile, 舞蹈, and Guitarra, 吉他.  樂器的使用上, Flamenco使用傳統西班牙樂器如吉他 guitar, 響板castanets等,  

        Flamenco的歌詞與旋律都是在傳統的架構曲式下, 加上即興而成, 而所謂Flamenco的各個曲式,基本上是以歌曲為主。歷史上通常是先有某種歌的曲式發展出來,然後才有某人在後來的某個時候以之入舞。近期可考的,有El Faico之發展Farrucas為舞蹈﹔有Vincente Escudero之以 入舞﹔有Antonio Soler Ruiz〈人稱Gran Antonio〉將Martinete拿來跳舞。所以Flamenco的歌曲,並非每種曲式都有與之相對應的舞蹈, 舞蹈的節奏是根據其循環的節奏結(compas)而成, 與印度音樂的tala也有關聯, 以Solea為例期節奏為

        1+2+3+4+5+6+7+8+9+10+11+12 

        12拍, 每次一循環, 同樣的和聲進行, 主奏者各有不同的即興變奏, 曲調與和聲上, 常有Am-G-F-E, 四度下行的傾向, (Phrygian調式), 此外常出現 E- F - G#-A的增二度的旋律.

        Flamenco的類型 歌 Canto  與舞 baile 是Flamenco的主體 , 大致上分三類: grande or hondo ("grand" or "deep", intense, profound songs, tragic in tone, and imbued with duende, the transformation of the musician by the depth of the emotion; intermedio ("intermediate", moderately serious, the music sometimes Oriental-sounding; and pequeno ("small", light songs of exuberance, love, and nature. Individual genres include the light bulerias; the more serious soleares and its lighter descendant, the alegrias; the fandangos grandes, a serious adaptation of a lighter non-Gypsy genre; the malaguenas, an offshoot of the fandangos; and cantos grandes such as the siguiriyas gitanas and saetas.

佛拉明哥的曲式與其發源(主要受到的影響)

1) 吉普塞Gypsy (cante gitano)
        Soleares family
             Soleares
             La Caña
             Alegrías
             Bulerías(x-6, 4'34)
        Seguiriya family
            
Seguiriyas
             Serranas
        Tientos family
             Tientos
             Zambras
             Tangos
             Tanguillos (11-8, 4'18)

2) 安達魯西亞Andalusian (cante andaluz)
         Fandangos family(y-2, 4'36)
             Fandangos grandes
             Fandangos de Huelva
            Granadinas (Granaínas)
           

            Media Granaínas
            Malagueñas
            Verdiales
             Minera
             Rondeña
             Tarantas
             Tarantos

3) 民謠Folk-influenced

             zorongo (x-11, 2'55)

             zapateado
              Farruca
              Garrotín
              Petenera
              Sevillanas
              Villancico
              El Vito

4) 拉丁美洲 Latin American-influenced
              Guajiras
              Colombianas
              Rumba (y-8, 5'47)



結論

一部吉普塞人的歷史, 就是他們千百年來受盡迫害, 屠殺, 驅逐的歷史, 現在全世界約有一千多萬吉普塞人, 當我們在嫌惡他們的髒亂無序時, 是否也該想一想他們對世界文化的貢獻, 吉普塞人傳奇的色彩, 宿命的藝術, 其實一直活在你我的內心深處, 只是有哪個民族能夠像吉普塞人勇敢地活出這樣的體驗呢?