「合唱」在1824年完成,是貝多芬全部音樂創作生涯的顛峰和總結,也成就了史上一部難以超越的交響典範。

 

《第九號交響曲》是歷史上最高成就的神品!!「合唱交響曲」的奇蹟已成為作曲家、音樂家們公認無法超越的極至經典!!經歷了一生的苦難、衝擊,通過歷練之後,在晚年時期對生命的領悟與哲學思考,《第九號交響曲》是貝多芬畢生的藝術菁華。在「合唱」之後,在也聽不到幅度這麼寬廣,如此富有包容性與生命力的作品。這部曠世奇作,是對指揮最艱澀困難的挑戰,也是作曲者、指揮者、演奏者功力的嚴苛關卡。 貝多芬創作第九號交響曲[合唱]的靈感,是來自於德國詩人席勒(Fredrich Schiller)的作品《歡樂頌》(An die Freude),貝多芬年輕的時候就很喜歡席勒的詩,也一直想著要把它加入自己的音樂中,在1822年開始譜寫第九號交響樂曲時終於將他的心願融入其中,不同的是他在最後第四樂章人聲合唱引述[歡樂頌]時還是有稍加修改了一些詩篇內容,但仍不影響整體面貌。

 

這首樂曲所代表意義同時也就是代表著貝多芬的一生際遇;在晚年不幸耳聾(1816年),並且生活窮困,同時為了姪兒的監護權,訴訟案不斷,在這麼多惱人的事情多重打擊下,貝多芬寫出的第九號交響曲實際上也是對生命困苦的一種挑戰,敘述著戰勝艱難的人生,並向美好新世界邁進。
 

 

對於指揮家來說,此生要想詮釋《第九號交響曲》,必須擁有絕對超強的能力,才有辦法控制大型樂團與合唱團之間的合作,同時必須兼具掌握力度、速度、節奏、樂隊各聲部的技藝,以及對各種曲式、和聲、配器的深入瞭解,分析音樂橋段與高潮的?承轉接,更重要的是必須擁有高深的人文修養和巨大的現場魅力。因此,面對這部來自天上的音樂作品,全世界的指揮家不到一定的境界,不敢妄想指揮這部作品;古典音樂作曲家在下筆之時,望著眼前聳立的顛峰巨嶺,也只能望譜興嘆。

 

這部高難度的作品,對貝多芬在世當時樂團成員而言是相當嚴峻的考驗,在演出前的排練過程中,有不少段落演奏或演唱起來都有相當難度,甚至有人因此要求貝多芬更動原創,以降低表現上的難度。但是貝多芬絕對不更動任何一個音符。

 

1824年5月7日「合唱」在維也納凱倫特納托爾劇院舉行首演。貝多芬親自指揮,當整部作品演奏完畢,現場爆出瘋狂的歡呼、掌聲,聽眾的臉上是激動的淚水,人群朝向舞台蜂擁推擠……。背對群眾的貝多芬,聽不到這一切,他靜靜地站在指揮台上,直到樂團女聲樂手卡洛淋•溫加爾扶持著貝多芬轉身,他才親眼見到全體的觀眾全都起立歡呼叫好!如此澎湃激動的場面:歡聲雷動持續不已,近乎瘋狂的場面,一再激動的沸騰!!此時此刻的貝多芬淚流滿面……。

 

《第九號交響曲》是貝多芬生涯最後一部交響曲,也是他藝術創作的巔頂。再多的形容詞都不能道盡「合唱」的偉大與傳奇。後世的音樂家對於這部絕世經典,只能說是「宇宙間永難超越的巔峰」。

 

 

樂曲解說


Allegro, ma non troppo
第一樂章:莊嚴而從容的快板

d小調,2/4拍子,奏鳴曲形式。帶有隆重且悲壯,就像不斷的挫折襲來,也不斷的將其打敗般。由細小的切分音組成的引奏,象徵艱苦鬥爭的磨練,在巨大的震撼力和悲壯的色彩中,以雷霆氣勢奏出第一主題,排山倒海式的龐大主題,引導樂曲前進。旋律跌宕衝擊,壓抑悲壯起伏,鼓舞生命衝擊障礙,突破難關獲致勝利的景象。

 

Molto vivace
第二樂章:活撥的極快板

貝多芬在此跳離傳統模式,相異於之前慢板或行板的緩慢樂章,以歡樂節奏展現出與第一樂章迥然不同的氣氛,中段旋律優雅美麗,是貝多芬最美妙的作曲之一。以比較歡樂的節奏來表現出與第1樂章的差別,雄壯的節奏中帶有活潑存在。

 

Adagio molto e cantabile
第三樂章:莊嚴的行板

如歌的柔板,降B大調,4/4拍,相對於前兩樂章的澎湃,第3樂章顯得格外寧靜優美不少,令人醉心的旋律讓人彷彿忘記一切;不規則的變奏曲式,以對比手法呈現。貝多芬有意在編排上作大幅創新。由小提琴奏出的主題,以木管樂器與之應和,這個樂章相對前面兩個樂章顯得寧靜、安詳。曾被白遼士稱為「偉大的樂章」。

 

Presto
第四樂章:急板

4/4拍。是貝多芬最受矚目的交響曲樂章,也是整部作品的精髓,席勒的「快樂頌」即被安排於此。衝擊、革命、挑戰、歡欣、希望、鼓舞,貝多芬畢生的菁華盡在就在這個樂章中;一開始就讓人緊張感再起,而第4樂章所加入的人聲合唱,也是當時交響樂史上第一次將人聲融入演奏中,起先不久即聽到著名的旋律從耳邊響起並讓心中泛起了感動。接著藉由男高音開始拉開人聲合唱序幕,到最後整個合唱拉起了感動的氣勢~~整個人雞皮疙瘩都起來了!!在最後結束後仍只有[感動]可以形容。

 

   
卡拉揚指揮  柏林愛樂交響樂團

伯恩斯坦指揮  倫敦愛樂交響樂團

 
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